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三、巴洛克式的时空赋格
诗中时空结构呈现出巴赫《赋格的艺术》般的复调美感。\"一格\"既是空间的最小单位，也是时间的基本刻度。当\"一天天\"垂直投射于\"一格格\"的纸面，创作过程便具有普鲁斯特式的\"追寻逝去时光\"的救赎意味。粤语助词\"嘅\"（的）在尾句的反复出现，如同本雅明笔下的\"灵晕\"（aura），为机械复制的现代性焦虑罩上诗意的薄纱。
艾略特《四个四重奏》中的\"现在时间与过去时间\/也许都存在于未来时间\"的时间哲思，在此转化为具象的爬格运动。创作主体通过\"行哈行\"的西西弗斯式劳作，将海德格尔\"向死而生\"的存在焦虑，升华为庄子\"吾与天地并生\"的逍遥境界。这种时空转化机制，暗合爱因斯坦相对论中质量与能量的转换公式，将文字符号转化为精神能量。
四、文化身份的方言突围
在全球化语境下，粤语写作犹如坚守文化基因的密码本。诗中\"格\"字的多义性游戏，实则是方言对抗标准语霸权的符号游击战。叶维廉在《中国诗学》中提出的\"以物观物\"传统，在此转换为\"以格观格\"的元诗自觉。当诗人说\"格嚟格\"，恰似福柯知识考古学中的话语实践，用边缘方言解构中心话语的权力网络。
这种语言策略令人想起乔伊斯在《芬尼根守灵夜》中创造的语言炼金术，但树科的实验更接近黄遵宪\"我手写我口\"的方言诗学。诗中\"坏习惯\"的自嘲式指认，实则是对抗文化失语的防御机制。正如巴赫金论拉伯雷时指出的，民间笑谑文化往往蕴含着颠覆等级秩序的能量，粤语特有的俚俗质感在此成为抵抗文化同化的诗学盾牌。
结语：在词与物的裂缝处
《爬格仔谂到嘅》最终指向德里达所谓\"延异\"的本质困境：思维永远在符号的迷宫中自我增殖。当\"格惗\"（格物之思）成为\"格格唔完\"的宿命，诗人反而在限制中获得自由。这种悖论式的创作体验，印证了阿多诺\"艺术只有在否定性中才能获得生命\"的论断。在这首粤语诗中，我们看到的不仅是方言写作的美学突围，更是汉字诗性本质的当代觉醒——每个方格都是芝麻开门的咒语，每次爬行都是抵达永恒的瞬间。
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