第332章 《方言的绿洲》

请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。

《方言的绿洲》

——论《我嘅沙湖，我嘅绿洲》中的地方性诗学建构

文\/元诗

在当代汉语诗歌的版图上，粤语诗歌犹如一片独特的绿洲，以其鲜活的方言表达和浓郁的地方色彩，抵抗着标准语对诗歌语言的同质化侵蚀。树科的《我嘅沙湖，我嘅绿洲》正是这样一首具有典型意义的粤语诗作，它通过方言的韵律、地方的空间感知和私人记忆的书写，构建了一个既具体又超越的诗歌世界。这首诗表面上描绘的是韶城沙湖畔的一处普通景致，实则通过方言的\"陌生化\"效果，将日常经验提升至诗学高度，完成了一次对\"地方精神\"的诗意勘探。

从语言学的角度看，粤语在汉语诸方言中保留了最完整的古汉语音韵系统，被称为\"语言的活化石\"。树科选择以粤语书写沙湖，绝非简单的语言实验，而是一种文化立场的宣示。\"大细，你噈只系一凼水\/无乜嘢大风大浪\/嘟更加唔讲得上浩瀚……\"开篇即以典型的粤语词汇和语法结构，打破了标准汉语的表述惯性。\"噈\"、\"凼\"、\"嘟\"等方言字的使用，不仅传递了声音的地方特质，更在语义层面创造了独特的诗意空间。法国语言学家梅耶曾指出：\"方言是灵魂的呼吸\"，树科诗中的粤语韵律恰如沙湖的微波，轻柔却执着地拍打着标准语的堤岸。这种语言选择使诗歌获得了双重身份——它既是地方经验的忠实记录，又是对主流诗歌话语的温和挑战。

诗歌的空间建构呈现出由外而内、由物及心的渐进层次。首段以客观描述\"一凼水\"起笔，通过否定\"大风大浪\"、\"浩瀚\"等宏大叙事，消解了传统山水诗的崇高美学；第二段\"一片，一片又嚟一片片\/四围嘟喺嘅绿地\"以重复的句式和方言副词\"嘟\"，营造出空间感知的绵延性；至第三段\"老妈子，佢钟意喺度\/我嘟越嚟越钟意呢度\"，空间完成了从物理环境向情感场域的转化。这种递进式空间书写，呼应了现象学家巴什拉在《空间的诗学》中的观点：\"被居住的空间超越了几何空间\"。诗中的沙湖不再是地图上的坐标，而是承载着两代人情感的记忆容器，方言在此成为连接空间与记忆的最佳介质。

诗歌中\"绿洲\"意象的建构与解构尤其值得玩味。在干旱地区的生态系统中，绿洲是生命的奇迹；而在现代都市语境下，\"绿洲\"更多隐喻精神栖息地。树科笔下的沙湖\"话你绿洲，面上有光……\"，通过拟人化和方言表达\"面上有光\"，赋予了这个微型水域以尊严和灵性。这种对平凡之物的诗意提升，令人想起华兹华斯\"微贱的野花\"和弗罗斯特\"修补墙壁\"的日常史诗。更值得注意的是，诗人通过方言的\"土气\"质地，有意消解了\"绿洲\"可能携带的浪漫主义矫饰，使其回归到本真的地方经验——这里\"有山有水，冇花冇假\"。\"冇花冇假\"这个粤语表达，既指自然景观的朴素无华，又暗喻情感的真实无伪，形成了对前文\"绿洲\"概念的辩证补充。