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《虚实之镜》
——论《海市蜃楼》的后现代诗学建构
文\/诗学观察者
（一）虚实之境的镜像诗学
在博尔赫斯《阿莱夫》的迷宫中，\"每个空间都包含着所有空间\"，这种无限的折叠性在《海市蜃楼》中得到东方美学的转化。诗人以粤语特有的音韵肌理，构建起\"皇城\/天宫\/平行宇宙\"的三重镜像。马致远\"枯藤老树昏鸦\"的经典意象在此并非单纯互文，而是被解构成后现代时空的符号碎片——当元曲的苍茫古意遭遇赛博空间的比特洪流，形成本雅明笔下游荡者眼中的\"辩证意象\"。
诗中\"冷气\"与\"透气\"构成的呼吸悖论，恰似波德里亚在《拟像与仿真》中描述的\"超真实\"困局。都市人吞吐着被空调系统过滤的虚拟空气，这种生存状态在粤语叹词\"哎呀真嘅乜嘟有啊\"中得到戏剧化呈现。但丁《神曲》中贝雅特丽齐的救赎目光，在此异化为玻璃幕墙的反光，\"靓爆镜\"的惊呼暗含拉康镜像阶段的认知焦虑：当主体在资本幻象中寻找自我确证，却只获得无限增殖的拟像。
（二）后现代语境下的都市寓言
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